Fortepiannoe tvorchestvo Borisa Tischenko - javlenie sovershenno unikalnoe. Ono obladaet kachestvami, kotorye chrezvychajno redko sochetajutsja v fortepiannoj muzyke: monumentalnym simfonicheskim razmakhom, blestjaschej spetsificheski fortepiannoj tekhnikoj, neischerpaemym bogatstvom obrazov, jarkostju i individualnostju tematicheskikh i konstruktivnykh idej. I ni odno iz etikh kachestv ne prinositsja v zhertvu drugomu. ''Ja schitaju rojal nekim analogom ili dazhe proektsiej orkestra. I ja pishu dlja rojalja s takim zhe tschaniem v oblasti golosovedenija, tematizma, kak i dlja orkestra: on dlja menja tot ideal, k kotoromu ja stremljus, ne pytajas, konechno, podrazhat orkestru'', - govorit avtor.
V fortepiannykh sonatakh Tischenko chuvstvuetsja kolossalnyj orkestrovyj opyt odnogo iz krupnejshikh simfonistov XX veka i zamechatelnogo kontsertirujuschego pianista. Kazhdaja iz desjati sonat imeet svoju kontseptsiju, vse oni ne pokhozhi drug na druga, no v ljuboj iz nikh avtor uznaetsja bukvalno po neskolkim taktam - nastolko jarko projavljaetsja lichnost kompozitora.
Shestaja sonata Borisa Tischenko - odin iz samykh paradoksalnykh, samykh avangardistskikh ego tsiklov. ''Balom pravit'' absoljutnaja assimetrija: garmonicheskaja, ritmicheskaja, registrovaja” Stilisticheskaja palitra, kak vsegda u Tischenko, mnogoobrazna. Zdes, konechno, mnogo Prokofievskogo: ''pokadrovyj'' pokaz sobytij, skifstvo i otdelnye varvarizmy fortepiannoj rechi (kolokolnoe, udarnoe, nedruzheljubnoe zvuchanie fortepiano vo II chasti). V sonate, tak ili inache, zadejstvovano mnozhestvo sovremennykh priemov kompozitorskoj tekhniki: v sonornoj pervoj chasti - garmonicheskaja, polifonicheskaja igra zhestkikh sekundovykh zvukokompleksov, v osnove vtoroj - puantilisticheskaja, ''tochechnaja'' tema-skorogovorka - v protsesse razvitija eti tochki postepenno ''skladyvajutsja'', to preobrazujas v vikhrevyj potok, to napolnjajas sonornym garmonicheskim ''sokom''. Osnovnaja smyslovaja nagruzka, kazhet